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【名品】梅潔樓藏吳昌碩《缶師三絕卷》亮相嘉德春拍
2019-05-24 10:18 來源:人民網

  中國嘉德春拍“大觀——中國書畫珍品之夜·近現代”

  6月2日(周日)晚上7:30

  嘉德藝術中心拍賣廳 A廳

  吳昌碩的藝術創作,無論書法、繪畫、篆刻,在近現代藝壇都稱得上是一代宗師,其藝術風格影響深遠。中國嘉德2019春拍的《中國書畫珍品之夜》專場,特推出多件缶翁力作。從四美兼具的《缶師三絕卷》,到用筆豪放的《葫蘆》,從自成格局的《醉秋圖》,到古雅清逸的《菊花》,無不體現了缶翁的筆端神采。

  吳昌碩《缶師三絕卷》

Lot 400 吳昌碩 缶師三絕卷 手卷 水墨紙本

引首 23×85 cm 畫 23×139.5 cm 字 18×263.5 cm 印 19×213 cm

估價:RMB 6,000,000-8,000,000

  題識:

  (一)野梅修竹古防風。庚子(1900年)暮春,寫于石人子室。吳俊卿。鈐印:安吉、吳俊卿印

  (二)歲晚發孤棹,天留寂寞緣。好山陽羨邑,多稼老坡田。薄采紅蓮苦,秋舂玉粒圓。生涯剩農父,爛醉鞠花前。古篆開吳碣,官窯占蜀山。愧心游潦草,讎病謝躋攀。農道輸初服,天風妥醉顏。柄權無尺寸,且莫嘆時艱。入宜興境。為吊孟東野,孤城倚溧陽。苦吟山獨抱,多哭淚誰償。知己縱寥寂,平生何感傷。世無韓吏部,下拜亦尋常。溧陽訪孟東野遺跡。酒醒篷底眼茶麻,出郭迷離水一涯。潭吐蛟涎騰壑雨,艇扶鷗夢泊桃花。志和枯笠違苕水,杜甫青鞵誤若耶。漫說尊鱸動歸興,帛魚樂樂鯉魚嘉。東氿道中。搜奇狂賦囤碑行,感事長吁射虎。高紅把將離招客淚,青隨不借別山靈。愁邊步步趨塵海,醉后寫寫對曉星。澤國哀鴻啼滿眼,可憐無語慰飄零。留別陽羨。蓉湖西去夕陽貧。嶼蓼汀葭刺眼新。明月笑留襟上酒,柳枝閑惹襪邊塵。池香赤鯉吹泉眼(惠泉深處,游鯉盡赤),琢古青虬舞石唇(聽松二琢字)。安得老僧重愛客,竹罏茶味夜相親。蓉湖深處品惠泉。一卷虎阜分來石,前似蓬萊刺海中。正欲談禪添轉語,玉龜室外鼠姑紅。謝顧鶴逸贈英石,即書其玉龜室圖后。近作數首,錄奉匊鄰老友先生正之。己亥(1899年)七月,自析津歸棹安吉。吳俊卿記。鈐印:吳俊卿印、昌碩

  趙云壑(1874-1955)題引首 缶師三絕。竹孫先生鑒家屬篆奉教。癸亥(1923年)仲夏之望,趙起謹書耑。 鈐印:子云高興、趙起印、存我

  展覽:

  1.“方寸之間—梅潔樓藏手卷冊頁”,嘉德藝術中心,2017 年11 月7 日至22 日。

  2.“方寸之間—梅潔樓藏手卷冊頁”,元創坊(香港),2018 年3 月24 日-4 月5 日

  出版:

  《方寸之間—梅潔樓藏手卷冊頁》,梅潔樓(香港),2017 年版。

  說明:

  1. 書法部分為胡钁上款。胡钁(1840-1910),一名孟安,字匊鄰,號老鞠、廢鞠、不枯,又號晚翠亭長、竹外外史,晚年又號南湖寄漁,別署不波生,葆光亭主人,浙江石門(今桐鄉)人。善書畫篆刻,工詩詞。工刻竹,治印名聲和吳昌碩相媲美,不相上下,雖蒼老不及而秀雅過之,刻竹極精,所刻扇骨技藝亦不下于蔡照。

  2. 丁上左舊藏。丁上左(1878-1929),字宜之,號竹孫,一作竹蓀,又號白丁,浙江杭州人。南社社友。著名藏書家丁申裔孫,西泠印社創社四君子丁輔之兄,與吳昌碩、龐元濟等人交善。

  吳昌碩早年工書習印,繼而“三十學詩,五十學畫”,但其習畫當在三十余歲與任伯年論交之時。光緒三年,吳昌碩三十四歲,此時的吳昌碩在書法和篆刻上已經取得了一定的成就,但在繪畫上尚顯生疏。經友人高邕介紹,結識了任伯年,向其討教畫藝,不意吳昌碩一落筆,任伯年即竟拍案稱絕,以為他深厚的金石功夫,日后必將助其畫藝大成。

▲ 《缶師三絕卷》局部

  在眾多的繪畫題材中,吳昌碩最喜歡畫梅。梅花向來受到中國文人的推崇,與蘭、竹、菊合稱“四君子”,與松、竹合為“歲寒三友”。吳昌碩傳世最早的作品也是梅。尤其墨梅,更顯出其孤傲不遜、剛正不阿的個性。畫面點墨不多,筆走龍蛇。繪畫中的疏密跌宕,蓋與其篆刻、詩文章法相通。《野梅修竹》作于1900年,畫中的梅花枝疏花少,即所謂“以作篆法寫之,師造化也”。而竹子的畫法受到鄭板橋和石濤的影響,竹節講究粗細變化、長短配合、高低錯落,竹葉則講究疏密相生。濃淡有致,盡可能展現出畫面語言的豐富層次。是畫款署“野梅修竹古防風”,出自王士禎《聞張公綬談武康山水》,吳昌碩嘗以此詩意作畫,還畫過另外一張《野梅修竹》,現藏于浙江省博物館。

▲ 《缶師三絕卷》局部

  吳昌碩行書早年學王鐸,中年后涉獵更廣,對祝允明、何紹基甚為推崇,又接受晚明諸家書風。其行草書融匯諸體之長,氣勢跌宕,默契酣暢,下筆兼具金石氣,古拙老辣。沙孟海曾評價說,吳昌碩“行草書純任自然,一無做作,下筆迅疾,雖尺幅小品,便自有排山倒海之勢”。《行書自作詩》共抄錄吳昌碩自作詩六首,寫贈“匊鄰老友”,“匊鄰”即胡钁(1840-1910),字菊鄰,浙江石門(今桐鄉)人。善治印,工刻竹,治印名聲和吳昌碩相媲美,不相上下,雖蒼老不及而秀雅過之,刻竹亦極精。是卷作于1899年七月,時吳昌碩從析津(今北京西南)返回安吉,三個月之后,吳昌碩由丁葆元保舉,任江蘇安東縣知縣,到任只一月即辭官而返,著名的“一月安東令”即由此而來。光緒三十四年(1908),胡匊鄰因其子胡小匊(傳緗)犯人命官司,激起眾憤,屠家壩老宅被當地百姓搗毀,所藏金石書畫大多被毀,少量散落,不知所終。胡匊鄰避居嘉興蓮花橋畔,最后病逝客鄉,胡氏家族從此風光不再。此卷在胡匊鄰去世后,亦流出胡家。

  吳昌碩與一般畫家不同,走的是文先于畫的文人畫之路,但又不同于青藤、白陽、八大、石濤等文人畫家之路。吳昌碩的藝術發端其實是金石篆刻,繼而書法、繪畫,最后相與生發,將書畫印熔于一爐,終成一代大家。

▲ 《缶師三絕卷》局部

  吳昌碩的篆刻初從浙派入手,后融入皖、浙兩派之長,再專攻漢印。亦受鄧石如、吳讓之、趙之謙等影響。他的篆刻從“印內求印”到“印外求印”,大量參用了《石鼓》、磚瓦、碑碣等文字的特點,深得純樸渾厚之趣。既融入前人法度,又善于變化。其布局突出書法意趣,虛實相生,疏密有致。作品秀麗中顯蒼勁,流暢中見樸厚,蘊精深功力于粗頭亂服之中,造就了一種獨創的高古、雄渾、蒼茫的印風,自成一家。

  此印蛻卷共收錄吳昌碩早期篆刻50方,其中不少印是吳昌碩的常用印,且是代表性作品,如“鶴壽”、“美意延年”、“抱員天”、“寥天一”、“石人子室”、“一月安東令”、“破荷亭長”等等。這件印蛻卷的難得之處是集齊了吳昌碩早期的主要常用印。同時能用這些印章的原印來做印蛻卷的,似乎只有吳昌碩本人或者子弟,其珍貴之處,不言而喻。

  原為三卷的吳昌碩墨筆梅竹、行書自作詩及最具代表性的篆刻印蛻,后為“竹孫先生”收得并合裝成一卷,并請吳昌碩的弟子趙云壑題引首“缶師三絕”。“竹孫”即丁上左(1878-1929),字宜之,號竹孫,一作竹蓀,又號白丁,浙江杭州人。南社社友。著名藏書家丁申之孫,西泠印社創社四君子丁輔之兄,與吳昌碩、龐元濟等友善。此作集吳昌碩詩、書、畫、印于一卷,有書贈好友胡匊鄰者,又經好友丁上左收藏裝池,正所謂“四美具,二難并”,識者珍之。

  吳昌碩《葫蘆》

Lot 399 吳昌碩 葫蘆 立軸 設色紙本 138.5×67.5 cm

估價:RMB 2,800,000-3,800,000

  題識:

  園果黃且紅,如錦張秋空。安得制成衣,被之七十翁。乙卯新秋,吳昌碩時年七十二。。

  鈐印:吳俊之印、吳昌石、虛素

  展覽: “中國書畫文房四寶木版水印畫展覽畫集”,博雅藝術公司(香港),1980 年8 月。

  出版:《中國書畫文房四寶木版水印畫展覽畫集》,博雅藝術公司(香港),1980 年版。

  葫蘆是一種最古老的吉祥物,是傳統文化的載體之一,有避邪、招寶、納福之意。葫蘆不僅因其肚大口小而成為盛酒之天然器物,更因其諧音“福祿”、“護祿”,其枝莖稱“蔓”,“蔓”與“萬”諧音,“蔓帶”與“萬代”諧音,“福祿”、“萬代”,是乃“福祿壽”齊全,因而成為吉祥的寶物;同時,從傳統風水上講,葫蘆嘴窄身肥,所收煞氣,易入難出,因而是驅邪納福、化解各種不利風水的法物……如此種種,數千年以來,作為傳統文化的載體,葫蘆被廣泛運用于中國畫題材中。

▲ 《葫蘆》局部

  藤本植物是吳昌碩最為擅長的題材,尤其以葫蘆令人印象深刻。吳昌碩作畫重氣勢,繪葫蘆更是憑藉一手極具金石意味的草篆筆法寫藤蔓,盤紆繚繞,氣機暢旺,畫到興致上,所繪更是得意忘形,最為傳神。他常常給自己所畫葫蘆取名“依樣”,舊諺謂“依樣畫葫蘆”。

  吳昌碩此《葫蘆圖》寫葫蘆大藤,盡顯以草隸之筆入畫的氣勢。畫家以潑墨寫葉,濃墨勾葉筋,淡墨寫葫蘆。藤蔓糾繞,果葉參差,墨色滋潤,賦色鮮亮。幾個碩大的葫蘆均以沒骨寫成,用色輕重有別,各顯老嫩之姿,量感質感俱佳。葉子濃淡有序,視托葫蘆藤蔓用筆,奔放不羈,構成旋律,復以洋紅畫三個北瓜,既豐富全幅色彩,又充實構圖。疏密有致,布局生動。而盤旋往復、貫通全畫的則是以書入畫的大藤,畫因它的流動而生意盎然。在疏密虛實的處理上,畫家尤具苦心,實處密不透風,虛處中疏通透,如此才使疏密得當、虛實相生。此畫用筆豪放,充分表現了吳昌碩古拙、渾重、豪邁的畫風。是其畫葫蘆的佳作。

責任編輯:張茜楠

(原標題:梅潔樓藏吳昌碩《缶師三絕卷》亮相嘉德春拍)

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