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或許,這不只是施昀佑的“筑墻練習”
2019-06-11 09:44 來源: 雅昌藝術網專稿 作者:洪鎂 

摘要:(雅昌藝術網訊)2019年6月7日,“筑墻練習”施昀佑個展在剩余空間開幕。本次展覽展出青年藝術家施昀佑的5件作品,而這些作品大多是在施昀佑過往的創作經驗上,根據剩余空間的展陳空間,在武漢的三個月里進行的現場創作。“筑墻練習”施昀佑個展展覽現場施昀佑,1985年生于臺灣彰化,畢業于臺灣大學歷史學系(2…

(雅昌藝術網訊)2019年6月7日,“筑墻練習”施昀佑個展在剩余空間開幕。本次展覽展出青年藝術家施昀佑的5件作品,而這些作品大多是在施昀佑過往的創作經驗上,根據剩余空間的展陳空間,在武漢的三個月里進行的現場創作。

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“筑墻練習”施昀佑個展展覽現場

施昀佑,1985年生于臺灣彰化,畢業于臺灣大學歷史學系(2007),芝加哥藝術學院雕塑創作碩士(MFA, 2014)。施昀佑曾獲芝加哥新藝術家協會新藝術家獎(2012),臺灣文化部駐村獎金(2015),國家藝術基金會國際交流補助(2015)。曾受邀參與史勾西根繪畫雕塑學校(2014),北極圈藝術家進駐計畫(2015),4-18哥倫比亞駐留計畫(2015)。作品曾于臺北市北師美術館,上海當代美術館,臺北當代藝術中心,VT非常廟,紐約PRACTICE藝術空間,哥倫比亞4-18藝術空間,北京長征,貝爾格勒國家文化中心等地展出。

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施昀佑《十二組聲波線條》鍍膜玻璃、金屬 330cm×12cm×5,165cm×12cm×7

關于本次展覽主題“筑墻練習”,主辦方回應表示:“過去幾年間,一度看似淡化的政治邊界又逐漸地浮出,人們在世界各地用各種方式修筑邊界,無論是透過國族的號召、法規的修訂或是實體的墻面。而這次展覽就是對這樣狀態的一種思考和回應。”

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施昀佑《升旗臺》水泥、不銹鋼 120cm×120cm×350cm

而這正是施昀佑在近年創作中密切關注的方向。從2010年開始創作至今,施昀佑的作品形式一直與其身處的空間密切相關:在臺北這個他生活了十年的城市,他能以一棟歷史建筑為媒材進行創作,而身處長期的移動狀態時,他的作品也隨之進入行李箱,成為檔案、文件與書冊,講述著一則又一則的故事。在創作中,他經常使用不同的形式探索紀念碑和記憶的樣貌,同時也總是納入他和國家機器以及機構之間的互動,但相對于一種對抗的姿態,施昀佑更傾向于使用一種共存或滲透的手法來探索這中間的模糊地帶。

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施昀佑《筑墻練習》(局部)水泥、不銹鋼 1804cm×1307cm×11cm

和展覽名稱相同的作品“筑墻練習”是一件現地制作的裝置,藝術家建造了低矮的薄水泥墻,一比一地在展場中構建了臺北景美看守所這個政治監獄的會客室平面圖。觀眾可以在空間中隨時跨越這件作品,但也可能因為疏失而被墻面絆倒。藉由這種狀態,施昀佑希望能夠回應戒嚴時期人們與政治權力共處的關系。其他在空間中的作品,透過將象征政治權力的緊急警報聲與大鼓鼓譜轉換成物件,以及對日常政治禮儀場域的變體,來探索權力主體如何以聲音和集體意識在生活中創造無形的界線,規訓彼此生活的樣貌。

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施昀佑《沿海錄音(一個取代緊急警報的聲音提案)》12分鐘錄像、跑馬燈 尺寸因裝置而異

錄像廳中的影像裝置作品“沿海錄音(一個取代蜂鳴警報的聲音提案)”,則是一個施昀佑與友人共同在一座政治監獄小島上進行錄音的影像紀錄:希望記錄下這座島嶼的日常聲音——海浪、風雨與蟲鳴鳥叫——這些過去被監禁者在無比漫長的時間中日復一日的聲音記憶。這個錄音是一則用來取代警報聲的提案,希望這些聲音能成為歷史的一部分,并取代舊有的權力象征,提出一種新的邊界的可能。

據悉,本次展覽自2019年6月7日展至8月31日。

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施昀佑《鼓點》玻璃、不銹鋼 200cm×140cm×6cm

責任編輯:張茜楠

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